Sueño y amor

Escribió nuestra Idea Vilariño
Dónde el sueño cumplido
Y dónde el loco amor
Que todos
O que algunos
Siempre
Tras la serena máscara
Pedimos de rodillas

Y pienso en cómo sería la celebración de la Navidad para Ella y El en cada uno de los movimientos de nuestra Lluvia Irlandesa. El miércoles tenemos nuestro último ensayo del 2007. Luego quince días de vacaciones, para ya no detenernos hasta el estreno. Para todos los que integran el equipo de Lluvia les dejo un beso navideño, también a aquellos que lleguen hasta este Blog por curiosidad o casualidad. Para nuestro autor en la lejana Barcelona también.

La otra cara del amor

Pero también hay otra cara en el amor. Las escenas avanzan y ellos recorren caminos amargos. Estados concentrados de la pasión. La duda, el enojo, el dolor. Las relaciones humanas son complejas. En las fotos los vemos a Ella y a El en la escena II y la escena III. La última foto me gusta mucho. El silencio se instala en la pareja. Imposible hablar. También el silencio es Una lluvia irlandesa. Un bello ensayo de lunes.

Amor en diciembre

La escena I. Volvieron a enamorarse en la Escena I. Volvieron a descubrir lo mejor de ellos. Los comienzos siempre son hermosos. Son el fundamento de cualquier historia. Una lluvia irlandesa. Escena I.

Ellos recuerdan

Comenzó diciembre, y ellos después de estar un tiempo separados vuelven al café a recordar su historia.El último ensayo fue importante. Descubrimos el mecanismo de la obra en el trabajo. Ella creció y vio el sol en la escena I, el la sedujo casi en forma animal, también en la escena I. Una lluvia irlandesa.

Una foto de un montaje de Lluvia

Por este montaje yo conocí la obra de Josep Peré Peyro Una Lluvia irlandesa, la montó en Córdoba, un querido amigo director de teatro que murió. Cuando la vi, me enamoré del texto. El montaje será dedicado a Jorge y a Alberto. Ahora que ya hemos avanzado lo suficiente se las dejo en el blog para que vean como era. Era en un teatro. Nuestra versión será en un espacio real. La Lluvia de Jorge, nuestra Lluvia. Así es el teatro y la vida.

Ellos piensan

En la foto ellos piensan. Piensan en lo que les pasa. Piensan en las señales del otro. El silencio toma el espacio. Entramos en el territorio de la Escena II.de Una Lluvia Irlandesa.

El erotismo de la espera

Esperar. Esperar un encuentro o esperar saber lo que realmente ocurre. Esperarlo a él. Parte fundamental del amor. "Sentir como si nos presionaran el pecho, y un dolor cavernoso, como si alguien llamara con un puño, el la bóveda del estómago. El minutero del reloj parece haberse congelado. Todo proceso vital se detiene, no se oye un trino de pájaro ni un motor de automóvil. El mundo parece detenerse. Reina el silencio, pero el pulso palpita como un ciervo asustado. Está sentada ante la ventana, concentrada en cada movimiento que ocurre en la calle, fijándose en cada rostro que se parece al del amado. Un viejo proverbio chino advierte: no debes confundirte y creer que los latidos de tu corazón son cascos de caballos que se acercan"
La cita es de Diane Ackerman, Una historia natural del amor, y agrega la autora: "Para Marcel Proust, la espera es erótica en sí, un goce que alcanza su máxima intensidad si el amado nunca aparece. Según Proust el amor requiere ausencia, obstáculos, infidelidades, celos, manipulación, mentiras, reconciliaciones fingidas, rabietas y traiciones. Entretanto, los amantes se irritan, les colman las esperanzas, se torturan y se sueñan. El tormento los impulsa hasta un estado emocional más elevado y de ese hervidero mental surge el amor".
La espera en silencio para comenzar a enfrentar esos miedos, esas dudas nos acompañó en el último ensayo. Ensayo donde trabajamos la culpa sentida desde lo orgánico. Culpa o dudas, miedo o entrega. Los ritmos de una pareja que trata de descubrir cómo seguirá esa historia. Escena II de Una lluvia Irlandesa, y la música estaba allí brindándonos sus climas amorosos.

Florencia descubrió a Godard

Florencia Mirza nuestra Asistente de Dirección, descubrió investigando esta película del genial Godard. Claro que la tenemos que ver. Otro café, otro hombre y otra mujer en otros cafés. Les dejo en esta entrada el texto que Florencia nos mandó a todos:

"Vivre sa vie" "Vivir su vida" es una película que habla de Anna Karina (mujer de Jean Luc Godard) que escudriña su rostro y su alma, sus gestos y sus miradas. Pero no sólo eso, sino más bien es un retrato en doce viñetas de un personaje, Nana, una prostituta parisina enamorada del cine. Su vida a partir de entonces se decide en la calle y en los cafés, en el lugar de trabajo o en habitaciones de hotel. Retrato de lo que un personaje es capaz de expresar, de la posibilidad de observar la vida de un personaje a través de la mirada de un autor. Y ante todo también es una película que habla de la actuación, de los temas que tanto interesaban a Bertold Brecht sobre la teatralidad y la relación personaje - actor - espectador. De la interacción con los receptores y el involucramientoque eso supone. Una película indispensable para cualquiera que quiera dedicarse a la interpretación, una lección de maestría que nos remite en una de sus escenas más impactantes a los inicios del cine, al cine mudo. Nana va al cine y queda fascinada y nos fascina con la interpretación que Falconetti hizo para Dreyer de Santa Juana de Arco, antes de saber que sus destinos serán parecidos.

-Jean-Luc Godard Paris 3/12/1930 es un director de cine franco-suizo que ha cultivado un cine vanguardista y experimental respecto al montaje considerado clásico se ha caracterizado por su irreverencia y rebeldía es considerado uno de los miembros más influyentes de la nouvelle vague.

"Estoy interesada en ti"

Gimena (Ella) aporta este fragmento sobre el amor a primera vista de su investigación.
El amor a primera vista se reduciría a narcisismo, según una investigación realizada por la Universidad de Aberdeen (Reino Unido) de la que se hace eco el diario "The Guardian".El estudio liderado por Ben Jones, del Laboratorio de Investigación Facial de dicho centro docente, sostiene que la mayoría nos sentimos atraídos por personas que nos encuentran atractivos. Para realizar el estudio, el equipo de la Universidad de Aberdeen mostró aun grupo de voluntarios parejas de retratos en los que aparecía la misma persona, en uno de ellos mirando directamente, y en el otro dirigiendo la vista hacia otro punto. La mayoría de los voluntarios consideraron más atractivos a los que miraban directamente y con actitud de estar interesados en su interlocutor.
"Nos interesan las personas que muestran atracción hacia nosotros, y eso muestra que el atractivo no se basa solo en la belleza física. Sonreír a los demás y mantener el contacto ocular nos hace más seductores para los demás y eso es algo de lo que casi todos somos conscientes en mayor o menor medida", ha destacado Jones.Esta teoría contradice la mayoría de estudios sobre el atractivo facial, que se centran en la perfección de los rasgos físicos, como la simetría. El estudio añade que las señales sociales sobre cuánto atraemos a otra persona también son importantes. Así, actitudes que transmiten el mensaje"Estoy interesado en ti", como mirar directamente, serían la clave de lo que se define como "amor a primera vista".
¿Ustedes qué opinan?

Un beso

Este beso le gusta a Gimena, a mi también. Es de Bresson. Todos buscamos inspiración para nuestra Lluvia.

Secreto

Escena I. Una lluvia irlandesa. Ella y El. Están en el momento en que todo es posible. En el que la magia los ronda. Ya llegarán otros momentos pero ellos no piensan en eso. El deseo del primer encuentro es lo que tiñe todo. El secreto. Todo el mundo alrededor de ellos se borra.

Tu que llenas todo...

El la mira a Ella arrobado. La piel de ella blanca, relumbra en la madera de La Farmacia. Este fue un buen ensayo, ellos bailaron y entendieron que actuar es muy parecido a danzar en pareja. Seguimos investigando en la Escena I de Una lluvia irlandesa: territorio amoroso.

Desde Barcelona nos llegaron saludos

Para Mariana Percovich y la compañía de Josep Pere Peyró

Hola, les mando un saludo desde Barcelona

y agradezco la elección que han hecho de mi obra Una lluvia irlandesa
Ha sido un placer inesperado encontrarme con imágenes de los ensayos en internet.

Por favor transmítales a toda la compañía y a Mariana Percovich

mi agradecimiento y mi deseo que el proyecto cumpla sus expectativas.

Un abrazo.

Josep Pere Peyró

Es la parte interesante de abrir el proceso de ensayos en este blog, nuestro autor nos podrá seguir a la distancia. Gracias por haberla escrito, a nosotros nos gusta mucho tu obra. Saludos a nuestro querido autor, y espero que te guste esta foto que también encontré en la web. (El de la foto es Josep Pere Peyró)

Gracias Martín por pasarme el mail! Arriba COMPLOT.

Cambios de rol

El último ensayo en La Farmacia fue muy bueno. Cambiaron los papeles y descubrimos cosas. El último ensayo en IAM también porque trabajamos toda la obra y descubrimos sus ritmos. Las infinitas posibilidades que tiene para los dos actores. Gimena y Gustavo, Ella y El. Florencia resumió muy bien todo lo conversado: "en este escrito tienen que sacarse doce". Chiste interno de Una lluvia Irlandesa.

Las ventanas

También estamos pensando en el monólogo que abre cada una de las cuatro escenas de Una Lluvia irlandesa. Ella, mira por la ventana del bar y habla de la lluvia que cae. Tenemos tres posibles "ventanas" para investigar. Y en eso estamos.El espacio "ventana" es importante para el espectáculo y es interesante pensar como ficcionalizar las posibilidades de La Farmacia, sin dejar de usar sus posibilidades reales y materiales. El espacio "ventana" es poético también y simbólico. En esas estamos. Trabajando.

La barra

Estamos pensando sobre el uso del espacio: para nosotros en Lluvia, La Vieja Farmacia será un café, en el que los dos personajes se encuentran cuatro veces. En la barra están pasando las mejores cosas con Ella y El en los ensayos, seguramente la vamos a usar, seguramente algunos espectadores también se sienten en la barra, y ellos, los personajes se encuentren allí. La idea es trabajar lo que ocurre con una pareja en un bar, hablan, se seducen o discuten, mientras el bar sigue funcionando, hay sonido, otras conversaciones, a veces uno mira hacia afuera de su espacio privado, "entra y sale". Las sillas desordenadas fueron parte de un ejercicio de espacio. Nos imaginamos esas sillas ocupadas por gente, estaban allí y había que llegar entre ese laberinto al otro. Las posibilidades son muchas a nivel de los cuerpos, piernas, brazos, espalda. Se pueden mover. Se los puede ver. Hay que seguir investigando.

Farsa

Anoche fue un muy buen ensayo en La Vieja Farmacia Solís, nuestro espacio (en realidad de Osvaldo Reyno), hicimos algunos ejercicios exploratorios, me acordé de algo que vi trabajar al director Aderbal Freire, hacer texto en tono de farsa. Gerardo Egea dió una clase de farsa, y los actores se pusieron a jugar. Fue divertido y revelador. Dejo aquí dos fotos y un videíto para que lo recordemos todos.

Trabajo de campo

A veces ensayamos en la IAM, (gracias Gabriela, Marisa y María) y a veces hacemos trabajo de campo... en bares, claro. La primera foto (Gerardo y Florencia son nuestros entusiastas y certeros fotógrafos) es un gesto amoroso de El que me encantó. Las otras dos son Ella Y El en un bar real, comenzaban a caer una gotas frías, y estábamos en una mesa en la calle en la Ciudad Vieja. Claro bebimos cerveza todos, fumamos, placer prohibido en la ficción. Y los captamos.

Tiempo, tomarse el tiempo...

La velocidad no conduce a pensar, ni a pensar a largo plazo. El pensamiento requiere pausas y descansos, exige que "nos tomemos nuestro tiempo", que recapitulemos los pasos que hemos dado, observando cuidadosamente el lugar al que arribamos y evaluando la sensatez (o la imprudencia, según el caso) que nos llevó hasta allí. Pensar nos distrae de la tarea del momento, que es correr y mantener la velocidad. Y en ausencia del pensamiento, la carrera sobre hielo delgado que es la suerte de los individuos frágiles en un mundo poroso puede confundirse con el destino. Y ese es un grave error.
Esto lo dice Zygmunt Bauman en Modernidad líquida. Y será muy útil para ver y entender nuestro espectáculo. Vengan a un espacio real a pensar sobre nosotros, la gente que anda por este mundo, amando, creando, vean una obra de teatro que invita a mirarnos unos a otros... Tomémonos el tiempo que sea necesario para eso.

Espacio hopperiano

Este es El en nuestro café. La Farmacia de Osvaldo, se transformará en el café en el que ellos se conocen, se enamoran y se desenamoran. Un espacio real que se transforma en teatral.
La foto me recuerda a un cuadro de Hopper.

"En la obra de Hopper la ventana (como el ojo, el vacío, el umbral, el silencio, el laberinto y la evasión) es un común denominador para las fugaces transacciones del perseguidor, del perseguido y del testigo... consiguió una neutralidad que hizo que sus cuadros fueran suceptibles de muchas lecturas, según la posibilidad del observador"

"Sus composiciones surgen de una síntesis de observaciones, impresiones y pensamientos, han sido cuidadosamente planeadas y toman cuerpo dentro de un lenguaje pictórico preconcebido"

"Su técnica de corte recorre un camino que llama la atención y defrauda... el ángulo de visión de Hopper, su proceder en la aplicación de la luz se acerca a las convenciones del cine y el teatro"

Dice Brian O'Doherty y nosotros haremos teatro con todo eso. Hacemos Una lluvia Irlandesa.

Los gestos y las palabras

Ahora bien, la actividad coordinada de los dos hablantes tiene lugar en un contexto específico que, a su vez, está determinado por el tipo de discurso: una conversación, una disputa, una entrevista, una transacción comercial, una consulta con un especialista, por ejemplo. Aunque la actividad gestual no ha sido todavía estudiada en relación directa con estos tipos diferentes de interacción, es probable que éstos surtan un efecto en ella, no solamente en términos de frecuencia, sino también en términos de calidad, por decirlo así; en efecto la relación personal entre los participantes, sumada a los actos de habla que ellos cumplen, debe en toda probabilidad ejercer un efecto moldeador sobre la gesticulación...

Esto lo aporta de sus lecturas Gimena (Ella), y desde aquí las gracias a Diana Ringel que está en París y nos ayudó a entender muchas cosas de Una lluvia irlandesa.

A esta foto que sacó Gerardo la titulé "Amor", si estudian los gestos, se podrán imaginar el diálogo. Ellos se están conociendo. Escena I.

Ella se ríe

Cuando ella sonríe, cuando ella le sonríe, todo cambia. La magia comienza. Ella sonríe y el aire se llena de perfumes nuevos. Ella sonríe y el se entusiasma. No importa de qué, ella sonríe. Todo comienza. No importa cómo terminará, la pena se va, la tristeza también. Es el comienzo. Una lluvia Irlandesa. Escena I.

El la mira

"Todo empieza y termina acá..."
Una lluvia irlandesa. Josep Pere Peyró.
El la mira. Ella está en el lugar. Ella es el lugar.

Búsqueda

Estamos en la Escena 1. Ellos buscan. Buscan el amor. El deseo. Ella y El tratan de buscar lo que les gusta del otro. Qué hace que despierte el deseo. Qué es lo que vemos en el otro ser que despierta nuestro interés. Dos cargas opuestas buscando lo mismo. Mire donde mire te veo, te saboreo. Hay olores y perfumes inolvidables en el aire.... Ella y El, investigan en la química del amor de nuestra Lluvia irlandesa. Preciosas fotos de Gerardo Egea quien piensa en Lluvia también. Y todos nos enamoramos.

Seres apasionados

Eso somos todos los integrantes del equipo de Lluvia. Cálidos y apasionados por el teatro y por lo que hacemos. Nada es cool en Lluvia Irlandesa. Somos amigos íntimos. No busquen aquí la nueva tendencia, como valor en sí mismo. Es amor por el teatro y por la vida. Posiblemente eso se aprende lentamente, con dolor y ternura sostenida en un tiempo frío y desangelado como el de un bar de nueva tendencia que sustituye al café con olor a humo de cigarro y sonido de tazas de café y relato de fútbol desde una barra pasada de moda. Esos que casi ni quedan en Montevideo. Esos en los que se podía tomar café con leche con mandiocas de panadería de barrio. Y no es nostalgia como valor en sí misma tampoco. Es la posibilidad de que el teatro renueve la emoción. Eso intenta Lluvia Irlandesa.

Manifiesto anti cool

Este es un lugar cool, es decir horriblemente frío. Lugar de moda recomendado en una página de Tendencias del siglo XXI, nada más alejado de nuestro café de Lluvia. ¿Quién se puede encontrar allí para hablar de qué?
Nuestro café es humano, lleno de madera, y allí todo puede pasar, desde lo más intenso hasta lo más mágico. Y la magia no es cool. Claro.Bauman excplica y fundamenta mi rechazo a lo cool.

La gente joven dice ante algo que le gusta "es muy cool". Y el término es adecuado: los actos e interacciones de los seres humanos pueden tener muchas características, pero no deben ser cálidos y menos aún permanecer en estado de calidez o apasionamiento; las cosas están bien mientras se mantengan cool, y ser cool implica que uno está OK. Si uno sabe que su pareja puede decidir acabar con la relación en cualquier momento, con o sin propio acuerdo (tan pronto como descubre que usted, como origen de potencial gozo, ha perdido todo potencial y ya no ofrece la la promesa de nuevos placeres, o solo porque el pasto parece más verde del otro lado de la cerca), invertir todos sus sentimientos en la relación siempre es una alternativa riesgosa. Invertir sentimientos profundos en la relación y jurar fidelidad implica correr un enorme riesgo..."

Sygmunt Bauman. Amor Líquido

¿Un café real?

Naturalidad: Fran.: naturel; Ingl.: natural.
La naturalidad, noción tan vieja como borrosa, es tan metafísica como imposible de aprehender. Todas las formas de actuar se creen naturales y cada una de ellas pretende inventar por fin la representación "verdaderamente natural". Así pues lo natural es todo aquello que, aun habiendo sido creado por el hombre, niega su condición de producto artificial; llamamos así a objetos artificiales que nos rodean como si el arte no tuviese nada que ver con ellos y fuesen producto de la naturaleza. Un cuadro que nos impresiona tanto como lo haría el objeto representado; una acción dramática que nos hace olvidar que estamos en el teatro..., todas esas cosas las consideramos naturales.

Diccionario del Teatro. Patrice Pavis

¿Cómo buscar entonces un efecto de realidad que sea teatral e interesante?. No eludiendo la ilusión ni las posibilidades de creación y síntesis que el teatro tiene. No debemos renunciar a representar la realidad ficcionalizada, no perder contacto con la representación artística de la realidad. "El mundo de hoy puede ser restituido en el teatro, pero sólo si se lo considera transformable" (Bretold Brecht)

Ahora en el siglo XXI es el actor el que puede generar la ruptura, el que puede producirla. Podar los vicios formales, superar al cuerpo como efecto, llevar al extremo el estado, pero afirmar ficción desde los cuerpos. Sólo así el teatro puede ser verdaderamente interesante en esta modernidad líquida. Como diría Veronese a través de Chejov espiar a una mujer que se mata. Y todo eso puede suceder en un café real, fuera de un teatro. El cuerpo de los actores como espacio de ilusión en sí mismo. Eso intentará ser nuestra Lluvia Irlandesa.

Dice Daniel Veronese

Siempre estoy en busca de otra cosa en lo que hago. Me replanteo a quién le interesa mi teatro. A mí me pasa que no puedo serenar la ambición de encontrar una forma en la que creer para luego superarla. Pero no me gusta mucho estar en el lugar de dramaturgo o director que influye sobre otros. A veces no estoy de acuerdo con lo que se dice de mi teatro. Nadie tiene la verdad acerca de producciones artísticas. Hay una lógica de pensamiento que encasilla y esto me parece un error, porque el arte no es matemática. Así que a veces me gusta saltar de las casillas en las que me meten.

Lo real

Nuestra materia es lo real, pero a la manera del pintor E. Hopper nos planteamos evadir el fotorealismo, no pretendemos recrear solamente la realidad descriptible, sino plantear la subjetividad de la experiencia amorosa, intentar una ruptura de la realidad, el punto secreto de gravedad de lo que no se ofrece claramente a la vista. Los cuadros de Hopper hablan de limitaciones y tensiones y convierten el silencio en gestos mínimos. No evadimos el realismo pero lo poetizamos. Lo hacemos complejo por la emoción. Eso será Una Lluvia Irlandesa.
Las fotos de los ensayos son de Gerardo Egea y Florencia Mirza. El espacio La Vieja Farmacia Solís.

La naturaleza del amor

En todo amor hay por lo menos dos seres, y cada uno de ellos es la gran incógnita de la ecuación del otro. Eso es lo que hace que el amor parezca un capricho del destino, ese inquietante y misterioso futuro, imposible de prever de prevenir, de conjurar, de apresurar o detener. Amar significa abrirle la puerta a ese destino, a la más sublime de las condiciones humanas en la que el miedo se funde con el gozo en una aleación indisoluble, cuyos elementos ya no pueden separarse. Abrirse a ese destino significa, en última instancia, dar libertad al ser: esa libertad que está encarnada en el Otro, el compañero en el amor.

Zygmunt Bauman

Amor líquido